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介休民俗民风-探访“民乐之乡”泊于-民乐演奏组图
   双击自动滚屏 发布者:好山西(haosx) 发布时间:2008-1-13 阅读:9556

 


泊于镇的民乐兴起于二十世纪四十年代末,是从京剧三大件———京胡、二胡、月琴发展起来的。现年78岁的张锡鑫是泊于民乐的奠基人,他从上世纪40年代开始作词作曲,自编自导歌剧并组织文艺演出,培养了一批民乐人才,奠定了泊于民乐的群众基础。

  据张锡鑫介绍,泊于民间曲艺经历了一个丰富的发展过程,先后兴盛的有京剧、秧歌、活报剧、小歌剧、民乐合奏,但在整个发展过程中这些曲艺并不是独立发展,而是重点突出,共同发展。随着社会的发展,民乐合奏最终从歌剧中分离了出来,一改过去服务于戏曲表演的附属地位,成为独立的艺术形式并得到发展。

  上世纪40年代泊于镇最兴盛的戏曲品种是活报剧。当时传统京剧已经不太受欢迎,适应这一发展,泊于镇的民间艺人对活报剧进行了创新,演员在台上不止表演动作,手里还拿着笛子、唢呐边演边奏,在后来的演
出中,又加入了二胡、古筝、琵琶、唢呐等配乐,大家发现这些乐器合奏的效果非常好。尽管当时民乐合奏这一概念没有被明确提出来,也没有单独的民乐合奏,但这种新形式给未来的民乐合奏奠定了基础。

  小歌剧在上世纪50年代逐渐崭露头角。伴随着小歌剧的兴起,民乐演奏也取得了长足的发展。据老艺人介绍,当时小歌剧受欢迎,从群众看戏的情况就可窥见一斑:每逢演出,孩子们早早就到现场摆上石头占地方。当时演出没有电灯,都是用豆油灯、花生油灯当舞台灯,后来有了垂珠汽灯,一声“演剧了”表示开场,然后掌灯,人们热切地等待着掌灯时刻的到来,小孩子们有节奏地拍着巴掌,喊着“汽灯来了,汽灯来了”。演出时,现场除了呼吸声再也听不见别的声音。在张锡鑫老师的努力下,泊于的地方戏越来越有名气,经常受邀去周边村镇演出。张锡鑫的老岳父驾着马车,拉着乐器,很有点游走的乡村乐队的味道。

  上世纪60年代,泊于镇又出现了快板、琴书、枪杆词、表演唱等曲艺形式,除了快板,其他都需要乐器伴奏。此时,一直在上演不衰的京剧、吕剧的发展也需要乐器伴奏,民乐演奏得到进一步的发展。但京剧、吕剧、活报剧都有固定的套式和戏路,内容单一,而小歌剧因为适应了时代发展的要求,得到了长足发展。它不拘泥于婚丧嫁娶,不纠缠于男女恩怨,能够根据宣传的需要,表现新鲜的政治主题,形式新颖,节奏明快,贴近生活,深受群众喜欢,小歌剧逐渐取代其他剧种成为舞台戏剧的主角。70年代,小歌剧和民乐合奏两种艺术日趋成熟,民乐合奏从舞台表演中脱离出来,成为独立的艺术形式。民乐从小歌剧中独立据张锡鑫的学生、泊于中学的孙胜兴老师介绍,1975年,张锡鑫汇集自己30多年的创作以及其他民间艺人的创作写成了《民间小调三百首》,当时没能出版,遗憾的是现在已经遗失。上世纪40年代,泊于镇的音乐创作还是以古音乐的五音商、角、羽、徵、宫来创作,表现音比较单薄,直到50年代后期西洋音乐中半音的4、7才被运用进来,但是现在看张锡鑫的早期作品,音乐都处理得非常好,非常流畅。

  张锡鑫是泊于镇海西口村人,13岁开始学习民乐演奏,1946年他组织了一支11个人的乐队,当时只有脚踏风琴、二胡、小京胡、三弦子四种乐器。

  1947年张锡鑫创作了第一个小歌剧《交公粮 交田赋》,号召当地百姓支援解放军。这部歌剧中的一句台词现在已成了当地的谚语:“光着腚,坐板凳。板是板,眼是眼。”小歌剧是从京剧、山东吕剧、梆子发展起来的,当时张锡鑫给小歌剧起名叫“小调剧”。张锡鑫歌剧创作主要是为了配合上级做好宣传工作,歌剧内容与当时的政治生活密切相关。


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